“雪堆白”金銅佛像鑄造材料特別，制作奢華。用黃金裝飾寺廟樓閣不是西藏的發明，但把這種風尚完美地繼承下來并推上歷史頂峰，在今天富裕的物質世界里仍放射璀璨的光彩，贏得世界喝彩的只有西藏。

拉薩市城關區古藝建筑美術公司里尚未完成鎏金的幾件鍛造作品

　　新時代的雪堆白

　　在八廓街的一個巷子深處，傳來叮叮當當的敲打聲。跟隨聲音的蹤跡走進去，一個偌大的院子內，工人們正在熱火朝天地打造金屬銅器，已經完成的佛像就放置在院子一側。

　　這里，是現代化今天新時代的“雪堆白”—原西藏古建隊，現拉薩市城關區古藝建筑美術公司。

　　來自拉薩郊區的旺堆師傅已經在這里工作了38年。

　　在午后陽光最充沛的時刻，旺堆師傅吃完飯，點燃一根煙，開始陷入回憶之中。曾經，他跟隨學藝的師傅次仁平措是布達拉宮腳下掌握雪堆白工藝的傳奇人物之一，自從師傅去年去世之后，他就開始獨立承擔一些重要的工藝制作。

　　雪堆白曾經十分顯赫，從17世紀開始，即成為西藏地區最具權威及重要性的官方造像工坊?！把┒寻住苯疸~造像的鑄造材料非常特別，使用的是含的多種金屬原料及金銀等貴金屬的銅合金，承襲印度帕拉遺風，早期經過尼泊爾工匠傳授，佛像的制作繁復奢華，并鑲嵌了大量各色珍寶。這正如一位工藝品收藏大師所說：“用黃金美化裝飾寺廟樓閣不是西藏的發明，但把這種風尚完美地繼承下來，并推上歷史的頂峰，在今天日益富裕的物質世界里仍放射璀璨奪目的光彩，贏得世界性喝彩的是西藏?！?/p>

　　在其鼎盛的時期，雪堆白匯聚了整個西藏最出色的匠人：27名銅匠和26名鏨花工匠，分別是從前后藏兩地的差民中征調而來的；12名鑄工、6名泥塑工和3名畫匠，則是從山南地區涅覺熱、拉加里等地征集而來的；3名雕刻匠，是從塔布地區的殷實富戶中征調的；此外還從最有名的工匠中篩選出6名鉆石鑲嵌工和鐵匠，以及2名木匠?！昂敛豢鋸埖卣f，雪堆白代表了西藏當時手工藝的最高水平?！蓖褞煾嫡f。

　　在漫長的歷史長河之中，雪堆白涌現出大量手藝精湛的工藝大師，而隨著寺廟建筑的日漸式微，這些大師又逐漸回流民間。今天的拉薩市城關區古藝建筑美術公司負責人拉巴次仁告訴記者：“從20世紀80年代開始，國家投入巨資維修布達拉宮，已經分散在各地的雪堆白老藝人被重新集結，并成立了拉薩市城關區古藝建筑美術公司，開始對布宮做新的修葺?！币彩菑哪菚r候起，先后承接了桑耶寺、扎什倫布寺強巴佛殿、薩迦寺、大昭寺、小昭寺、八廓街等主體工程的修復工作。

　　旺堆師傅也參與了這些重要的寺廟工程修復。從1990年開始到現在，對布達拉宮內的靈塔和金頂的修復一直沒有停止過?！耙荒晁募径家鲆恍╁兘鸷托扪a，這些都是費工夫的活計，需要非常細致，而且要修舊如舊，仿古代的雪堆白工藝，不能有絲毫馬虎?！蓖咽樟宋鍌€徒弟，大徒弟次仁曾經是他最頑皮的徒弟，從2009年開始跟著師傅學做金屬鍛造工藝?！拔以浺詾樗亲铎o不下心來學習的一個，畢竟這門手藝太需要專注，沒想到，他是堅持到現在學得最好的徒弟?！蓖颜f起自己的得意門生，黝黑又嚴肅的臉上也忍不住浮起了笑意。

　　他曾經帶著幾個徒弟到內地的發達城市去參觀。上海、北京、無錫……看的不是城市風光，而是金銀銅鍛造工藝。但城市的節奏快工匠少，精品寥寥無幾?！艾F在城市里大部分用的是模具澆灌的鑄銅或鍍金工藝品，但我們西藏的鎦金銅飾則是用銅皮做為材料，敲打出物象的凸出形狀，以此為基礎，再通過仔細敲打雕刻并鎦金之后，最終裝飾成銅雕藝術品?！蓖褞煾蹈嬖V記者。事實上，金銀鍛造的雕刻藝術與鑄銅佛像最大的區別在于，通常西藏的金屬鍛造都是體積龐大的佛像，形成強烈的視覺沖擊力，此外，一旦安裝成功就不可移動，制作時也可以根據藝術工匠的造詣進行二度創作，讓雕刻出來的作品靈氣十足。

　　因為純手工打造，每一個大型工藝制作都是慢工細活，一個工程隊19個人，要日以繼夜，通常近兩年才能完工?！氨热缥以泿降芙恿遂`山大佛的單子，最難雕刻的是面部表情和眼睛，必須全部手工，機器做不來。這種活兒最講究技巧，通常都是我這種老師傅才能做?！蓖寻咽稚犀F雕的佛像拿到陽光下端詳，看是否接近自己期望的完美程度。

拉薩市城關區古藝建筑美術公司大院里等待鎏金的一件鍛造作品，作品斑駁的外表下仍然不失神像的典雅端莊氣質，作品神形兼備，一眼看去便使人產生安詳肅穆之感

　　修復大昭寺

　　為何在西藏，金銅鍛造的技術如此發達又源遠流長呢？其實，從吐蕃時期開始，寺廟屋頂就用鎦金銅飾來點綴與美化建筑，為西藏寺廟的金頂建筑裝飾風格開創了先河，形成西藏獨特的建筑風格。金頂，已經成為寺廟或教派地位、等級與財富的一種重要標志和象征。

　　旺堆師傅曾經跟著仁增老師一起參與到大昭寺的修復工程?！段鞑赝踅y記》里記載，大昭寺是西藏最早的一座與金頂有關的佛殿。但金頂隨著漫長歲月的洗禮，已經有許多破損亟待修復，包括主殿的釋迦牟尼佛殿金頂，十一面觀世音佛殿金頂，彌勒佛殿的金頂，中心大殿的金頂以及附屬建筑組成了華麗又壯觀的金頂建筑群，這幾乎可以稱之為金銀鍛造的杰出代表作，其建筑造詣讓人驚嘆。但正因為如此，其修復任務也就更為艱巨。

　　大昭寺除了金頂之外，還有一種西藏獨有的白瑪草墻，也裝飾了許多鎦金銅飾造像，分別由圓雕與浮雕組成。

　　白瑪草墻是何許東西？白瑪草又稱之為怪柳，它春天生長的嫩枝和綠葉，竟然可以治療風濕病，還可用于建筑。把怪柳的枝條去皮曬干，切成40厘米左右的長短，用濕軟的牛皮繩捆扎成手臂一樣的粗細，然后分成束，一層又一層地固定好，壘高，再加上粘土、石板、木栓和土墻帽，就是白瑪草墻，最后刷一層絳紅色，如同袈裟的顏色。這種墻體的神奇之處，在于不僅可以減輕墻體頂部的重量，還可以防潮透氣，保護高層藏式建筑。再在白瑪墻上鑲嵌金光閃閃的鎦金浮雕銅飾，裝飾羅漢、天女、吉祥八寶……這白瑪草墻的神圣程度，也與金頂不相伯仲，同樣被視為權力地位的象征，在西藏的歷史上，只有高級的寺廟、宮殿或莊園，才有砌筑白瑪草墻的權力。如今，大昭寺內需要修復工藝極其繁復，屋檐飛揚之處必有金翅鳥，手中或持蛇、面具、佛像、法輪，并在墻面鑲嵌有吉祥八寶圖、十相自在圖等各種精美的圖案。

　　要如何才能修舊如舊，不破壞原來的面貌，凸顯當年建筑藝術的奇妙呢？“我們是保留原來造像的基礎上，清洗歲月留下的污垢，并對表面的損害進行局部修復，而后再鍍金，最重要的是要保留其原來的風格不變?！蓖褞煾嫡f，譬如，大昭寺的金頂修建凝結了藏漢尼工匠的心血，建筑群里，護欄下的高浮雕人物是尼泊爾的造像風格，屋檐的浮雕是藏族的風格，飛檐翹角的鰲頭則是漢族的造像風格。這些原來的造像雕刻風貌是絕不能隨自己喜好去改變的，但在原來的基礎上再雕琢修復，則需要對雕像有扎實的了解與深厚的文化根基?！暗褡两疸~佛像與飾物，本身就是一種非常神圣的事情，需要足夠的虔誠與耐心?！?/p>

　　歷史的烙印

　　如今的西藏寺院，金頂的屋檐上都有金光閃閃的金翅鳥、孔雀與蓮盤，四角的飛檐則雕刻了鰲頭翹角，銅制鎦金的祥麟法輪就安詳地立于屋頂之上，白瑪墻上鑲嵌的鎦金浮雕圖案，美奪天工，讓人嘆為觀止。從“后弘期”開始，這些鮮明的藏傳佛教造型藝術，就以各教派的理念，把佛經中抽象的故事情結塑造成各種具體的象造像，形成獨特的風格。

　　撰寫《西藏藝術》雕刻卷的作者韓書力先生曾經對此給予高度的贊賞：“千百年來，西藏藝人表現佛地天國的虔誠與熱情經久不衰，高明的作者在兩度空間里駕輕就熟地運用形體的高度、輪廓、點面疏密等因素，以最簡約的構成，最經濟的筆法，收獲豐滿璀璨的藝術效果。在敲制和溶鑄的浮雕中，可以看出其源自印度火焰式藝術，又形成自己獨特的面貌，其典雅、勻稱、凝重的風格與氣派，可以稱之為西藏浮雕之冠?！?/p>

鏨刻銅構件的匠人。

　　讓古藝再次生輝

　　作為銅雕鎦金雪堆白手藝傳承人之一的米瑪已經跟隨師傅多年。他告訴記者，無論是建造寺廟的金頂還是浮雕，都需要大量的銅皮。這些銅皮主要用的是黃銅、紫銅和紅銅。將材料備好之后，先用墨筆繪畫出物體的輪廓到紙上，再復制到銅皮上，然后把銅皮放到木砧上反復敲打，具象的表面輪廓被逐漸敲打而出，而后再進行雕刻。

　　鏨刻的方法有兩種，一種是淺刻，另一種是將浮雕與鏤空雕刻相結合。顯然，后者的難度更大一些?！皽\刻只需用小錘子輕輕地敲擊浮雕上面的裝飾細部花紋與線條，但鏤空浮雕就非常難了?！泵赚斦f，不僅要對細節部分進行加工，而且整個鏨刻的過程，一旦敲擊過重，會讓連接的銅皮發生斷裂。鉆孔打眼亦十分有講究，不能有絲毫出錯，這對工匠的要求到了接近苛刻的程度。

　　然而，這并沒有結束。鎦金才是考驗。須先將金塊溶化，碾壓成輕薄如翼的金片，切片為絲，再將碎絲與水銀混合，或者加入一些碎玻璃渣末，摻入清水，而后在研缽內不停地研磨，直到其變成白色的稠液，再用刷子將稠液不分薄厚，均勻地涂刷在浮雕的表面，重要的是，這刷不能太薄，以免露出銅胎，又不能太厚，否則會影響美觀。等其完全干透之后，才可以用炭火來烘烤。

　　“這烘烤看似簡單，其中也暗藏乾坤?！泵赚斦f，烘烤所要掌握的技巧，是一邊晃動，一邊用鋼絲刷、棉布之類的東西刷拭浮雕的表層，直到鎦金后的浮雕由白色變成金黃色為止。之后打磨光滑，再用貴重的瑪瑙石碾出光澤。要想讓這鎦金的金色呈現淺黃還是深黃，則由鎦金的次數來決定，展現深黃色，通常需要重復鎦金三次左右。而呈現暖黃色就更復雜了。

　　“這種工序被藏族當地人稱之為上紅?！泵赚斦f。需要把鎦過金的浮雕銅飾重新加熱，然后浸泡在一種用當地樹皮制作而成的溶液之中，取出后，原來黃橙橙的金色，就變成了趨向發紅的暖金色。經過“上紅”的工序之后，這藝術品鎦金就更鮮艷奪目了，有一種莊嚴富貴的美感。

　　米瑪在專研多年雪堆白的鎦金銅飾技術之后，將目光從寺廟與宮殿的修復工程轉投向了旅游及商品市場。確實，這種在西藏被發揚到極致的傳統雪堆白手工技藝，如今可以發揮更大的用途。

　　他開始嘗試自己開了工作坊，用這種技藝來做各色精美的藏式柜子，擺放客廳與辦公室的藝術品雕像，還有旅游紀念品。如果說旺堆算是老一輩雪堆白手藝人的代表之一，那米瑪就是年輕一代的匠人典范。他積極參加各種創業大賽與旅游展銷會，并一舉奪得拉薩市創新大賽一等獎。（撰文/唐聰 攝影/秋天）